《長路》告別童年這檔事，黃翊和史蒂芬金竟然相似

舞者｜胡鑑      攝影｜顏翠萱     圖版提供｜黃翊工作室+

未進場前我已知道《長路》中，有個旋轉舞台，隱喻時間流逝。舞台表面被設計成年輪圖案。（畢竟如果要談「被視覺化的時間痕跡」，沒有什麼比年輪更直接_），懸吊系統也是本作品的吃重角色，有了懸吊系統，舞者可傾斜可離地，多了幾重運用空間的方式。

以黃翊處理科技的能力，我期待一睹他如何旋轉舞台和懸吊系統。

但一開場，旋轉舞台機嘎聲無法忽視。（註） 

這讓我想起一個故事，有個太空人執行務返回地球，機械輕微故障，不斷地發出規律的敲擊聲，太空人被迫日夜跟敲擊聲共存，無處可躲。離返航還有數年，會被逼瘋的。她在心底唱起歌，把敲擊聲當作節拍，音樂拯救了她的心智，她沒有瘋，平安的返回地球。

於是我在心底開始唱一首歌，唱著唱著，我心底的歌唱的節奏不知不覺配合了舞台旋轉的節奏。第一段長達１６－１８分鐘，無音樂，舞者慢慢地穿脫衣物，旋轉舞台機械嘎嘎聲不停止，我不斷擊打內心浮上來的雜亂思緒，像是乘船行在亞馬遜河上，擊打冒出頭的一隻隻鱷魚。

胡鑑踏出第一步，拉威爾〈死公主的帕望舞曲〉（Pavane pour une infante défunte）下第一個音，胡鑑準確地踏在音符上。

我暗想：「來了！」，胡鑑沒有立即起舞，而是一步、一步、一步地走著。

《長路》整個作品立基於旋轉舞台上，舞台不停旋轉，時快時慢，時而順時針，時而逆時針，如同作品核心文字「不論你要或不要，時間，都會將你抽高，令你盛放、凋零」。不斷倒退走的人、一對男女相遇又別離、走在年輪邊緣的人、兩個腰部被繩子連在一起的人、男子與他的童年，旋轉舞台上出現一個個角色，令人聯想到《小王子》。

「這作品不像黃翊，或說，黃翊又到了另一個向度」，我心想。黃翊早期的作品令我印象深刻的是精準而和諧的舞蹈。《地平面以下》和《長路》不再有整段整段的舞蹈動作，這個轉變，有些人極愛，有些人不喜。

《長路》整個作品的色調是黑色，舞者穿黑色，年輪是黑的，燈光也是「最低限度」，有種默片電影的質感。年輪舞台的燈光打一半，下舞台是可見區域，上舞台總在黑暗中，燈光設計讓旋轉舞台有了「展現驚喜」的力量，你不知道下一個會是什麼東西轉出來。

舞者｜胡鑑    服裝結構｜莊佩雯     攝影｜顏翠萱    圖版提供｜黃翊工作室+ 

末段，胡鑑的腿部掛上小孩的衣物，以童稚的步伐向前。胡鑑化身為小孩的角色伸手向一個男人，男人步下旋轉舞台，小孩子無法停留，只能被舞台被逼前行。深刻而動人的，讓你無法不想起生命中第一個「被逼著長大的時刻」。孩子手上拿了紅氣球，舞台上轉出了數個大型的黑色氣球，如行星（旋轉舞台轉出的最大驚喜！） 行星出現的瞬間，作品黑色調有了宇宙的悠遠。突然，孩子手上的紅氣球飄走了。氣球上升，升到了看不見的地方，氣球消失在視野中的這一秒，響起了此起彼落的爆炸聲，舞台上方左右亮起燈光，是煙火。

男人又出現了，牽著小孩子一起跨步前行，跨著跨著，小孩子飛起來，男人步下旋轉舞台，望著。

小孩（胡鑑）騰空離地盤旋於圓形舞台上。

背景幕升起，所有曾經出現過的角色懸吊在空中，作品終了。

小孩子第一次拿紅氣球出場，我立刻想起恐怖電影《牠》，最後角色懸吊在空中，更像極了電影主角深入怪物巢穴，驚恐地發現漂浮在空中的眾多人體的那一幕。有趣的是《牠》處理的也是童年的告別，史帝芬金整部作品正是在探問「通過什麼樣的儀式，我們才會「成年」呢？」，每一個人生命中都有「瞬間長大」的那一刻，所謂成年，從來不是18歲那一年，而是直視恐懼、失去親人、遭遇創傷的那瞬間。

不知黃翊是否想過，有一天他的作品會讓台下無數的觀眾想起史帝芬金（有些觀眾還笑出聲）。另一個「不知編舞家有無想過」的問題，則是煙火橋段。坐在一樓，當角落的燈光亮起，照亮了原本隱於黑暗的劇院天花板，反而更讓我意識到「身處室內空間的逼仄」，進而感覺煙火聲是虛擬而人工的。

逝者如斯夫，不舍晝夜。孔子見流水想到時間，時間是不回頭的，一旦錯失永不再來。而黃翊選擇用旋轉舞台處理時間，多了「正轉 / 倒轉」這層運用。

懸吊系統和旋轉舞台若是落在浮誇的藝術家手上，可能會變成華麗誇張炫技大秀，但黃翊用得精簡用得準。有人說《長路》讓人想起《偉大馴服者》，於是順著「能不能維持畫面的驚奇感」評價《長路》，我倒不同意。《長路》的科技，該用則用，該省則省，舞者該走路就走路，該跨步就跨步，該離地就離地，脫去了炫技意圖，反而質純入心。 

（但好希望舞台可以沒有聲音。）

註 : 本文寫成之後，我遇到了〈長路〉旋轉舞台技術總監楊金源老師，立刻把握機會向他請益旋轉舞台之難度。楊金源表示本次旋轉舞台有三大要求「可拆裝、可巡迴、免工具」，速度要求為9米的舞台／9秒轉一圈，速度高達1秒3米（一般旋轉舞台為1秒1米），因為本製作有巡迴需要，重量輕和安裝快速是必要條件，於是採用較輕的鋁合金，最後製作出厚度20公分的薄型旋轉舞台。

客製化舞台機關，要有藝術家和技術設計聯手推進，勇敢試誤，才有更出乎意料的劇場魔幻，一如人類仰望星空時的好奇，推進了探索太空的各式科技。好奇與探索，是一切的源頭，以這層面而言，劇場人和科學家其實極其相似。