當我們說一個人很公主，是什麼意思？談《公主的十面相》

圖版提供｜張雅為

要討論《公主的十面相》，勢必不能繞過「公主」這字，但偏偏「公主」是一個初有共識，細分又有很多不同意義的字，略略梳理常見用法如下： 

A. 公主作為一種限定身分，定義是「王室之女」，白話文是「爸爸或媽媽是國王或是女王」，比如英國女王伊莉莎白之長女安妮。如果身份證上有職業欄，她的職業欄就寫著「公主」。讓我們以「定義A王室公主」稱之。

B. 公主作為一種經濟與社會地位，此為A分類的延伸，以「公主」形容富有和權勢家族之女，以下以「定義B富有公主」稱之。

C. 公主作為一種正面的人物設定: 美貌、善良、天真無邪。以「定義C正面人設」稱之。

D. 公主作為一種負面的人物設定：自以為美貌，把任性當天真、把無知當善良，驕縱又自我中心，以「定義D負面人設」稱之。

E. 公主作為一種關係或情感的形容：表示「我的摯愛」，例如「女兒，我的小公主」、「女友是我的公主」，以「定義E心肝寶貝」稱之。

進一步問，當我們說一個人「很公主」時，所指為何？「公主」二字落在日常生活，有多少種相互混合的意義？《公主的十面相》以舞蹈作品梳理這問題的答案。

 《公主的十面相》中的公主，複雜度很高，令我想起電影《血觀音》的台詞「公主命，丫鬟身」的兩重意義：

１.王室公主必須百分百收起自己，那是一點點驕縱任性的可能性都無，正因為你是王室血脈，所以沒得選，必須服從家族，以門當戶對的婚姻（長期賣身？）鞏固家族利益。（公主命，丫鬟身，半點不由己）

 2 .如果出身平凡，要想過上公主優渥生活，先得做一切丫鬟做的事情。（公主命，丫鬟身，生錯家庭怨不得人）

圖版提供｜張雅為

《公主的十面相》舞台上半部佈置成滿地雜物的房間，ㄧ個舊式電視機、一台摩托車、角落有半人高的垃圾堆。正式開演前，數名白雪公主裝扮的表演者們在房間裡拖地、做著各類雜事。

開場，白衣女童趴在地上寫功課，配著鳳飛飛的《心肝寶貝》，身穿睡袍家居服的男人出現，把地上雜物撿了撿，拎著一包垃圾要女童倒垃圾。女童滿臉不情願的配合，把垃圾拋進角落垃圾堆。

正當觀眾以為劇情會往下展開時。鳳飛飛的《心肝寶貝》又從頭響起，只是這一回，白衣女童換成一位年輕女舞者（公主成年了？），成年公主一樣被要求倒垃圾。

音樂第三次重來。這一回，多了七個身穿卡其色褲裝的舞者加入，一同演繹公主角色，這七位舞者，可以是七矮人，也可以是公主多面相的化身。透過三段重複，張雅為演示了「公主的多面相」概念，至此，作品徐徐開展。

圖版提供｜張雅為

《公主的十面相》的舞蹈為街舞與現代舞的交織。先談街舞，街舞中短促、脆而有力的動作質感，是現代舞中較少見的，現代舞動作以延伸為美，現代舞者的脖頸如荷花般挺立，頭部穩定不亂甩。 

但是，街舞中，常見以脖頸和臀部作為動作發動點，以脖子和臀部相互配合，帶動身體的律動 。街舞中，有時舞者會在音樂最末點加個甩頭，原本沒特色的編舞立刻鮮活。這甩頭不是編好的，是來自舞者自己的風格，是動作走到哪裡，頭自然跟上，成就了動作的尾勁（因為不是編好的，是舞者自己的特色，因此旁人很難模仿，縱然模仿也顯得造作。）正因為現代舞與街舞美學之不同，要融合現代舞與街舞，一要舞者功夫好，二要編舞者能力強。 

飾演矮人／公主分身的兩位女舞者揉和街舞和現代舞。有幾段，站立時是現代舞動作，下地轉為街舞動作，流暢自然毫不凝滯。飾演成年公主的舞者，這一秒優雅延伸，下一秒肢體怪異扭曲，簡直是一人分飾天鵝與癩蛤蟆（這是稱讚），足見舞者功夫好。

不同舞蹈之間的跨界同台，往往落入「你跳你的，我跳我的，各佔一半舞台」或是「我教你，你教我，兩個人不跳自己拿手的東西，反而跳很不熟的東西」的困境，但《公主的十面相》不一樣，編舞者對於兩種舞蹈的掌握度均佳，不僅沒有街舞和現代舞硬要混和的尷尬感，反而更上一層樓，讓兩個舞種互相加乘，如太極圖般黑白相抱，渾然成圓，成為一體。

更令人讚賞的是《公主的十面相》所選音樂不俗，先以鳳飛飛《心肝寶貝》點出定義E的公主，再以Stone Green Apple、M83等音樂，調配出「甜美＋陰暗」的最佳比例，如一杯別出心裁的調酒。

現代舞優雅符合「公主」端莊甜美形象，街舞是公主內心掙脫出的陰暗野獸。《公主的十面相》以50分鐘舞作，呈現定義A到定義E的公主面向，公主有時是定義C正面人設，貌美天真惹人憐愛，有時是定義E，渴望家長的愛與關注卻不可得。有時是普通女孩幻想成為定義B富有公主，卻一再被現實絆倒，有時是定義A的王室公主，活在家族嚴苛要求下，分分秒不得放鬆，導致真實慾望竄出時，總忍不住滿地亂爬。

【所以當我們談公主，我們談什麼？】

從定義A到定義E ，這五種公主的共同點為「都必須面對社會／家庭所加諸的壓力」，公主兩字，說明了她勢必是某某人的女兒，人世間，沒有任何公主可以獨立存在，當一個女性被稱呼為「公主」的那一秒，我們可確知她一定屬於某個家族。

翻開真實歷史，凡是公主和家族對抗史，多半都是血跡斑斑恐怖故事，童話故事裡頭有白雪公主被追殺，現實生活中有公主被斬首。（註一）

 《公主的十面相》有個身穿睡袍的男人（註二），與其將這角色當作「以男人飾演後母」，我偏愛將他當作「缺席的國王被放回童話中」，而這一放，放出兩個重點：

 第一是原始童話中國王的缺席。

白雪公主中的兩個男性角色，一個是獵人（追殺者），一個王子（拯救者），一般將後母王后當作壞人，其實最該問的是國王（父親）呢？堂堂一個國王，你的女兒被迫害到流亡，你自己不在乎嗎？

第二是國王缺席的情況下，仍舊堅實運轉的社會壓迫。

原始童話中，國王雖然都沒現身，但後母憑藉著國王的寵愛，已足可以追殺白雪公主，無人敢攔阻。

《公主的十面相》中男人與公主的橋段，呈現了公主vs家族的關係。成年公主跳舞，男人手上有個鈴，只要鈴一響，公主不由自主的跌倒。幾經抗爭，公主從男人手上搶到了鈴，對著他叮叮叮地猛按，豈料，男人一轉頭拿起別的物件了，鈴聲壓根不影響他。

 你看，每當你盡一切努力搶到了發言權，他們立刻更改規則。

（所有曾跟主流掌權者對抗過的人，看到這段必有所感。）

面對各種壓迫，公主靠什麼撐下去？只能靠她內心的能量，在《公主的十面相》中，街舞，就是這股生猛能量。在這層意義上，《公主的十面相 》讓公主不再只是被動的展現甜美，而能扭曲肢體、能跌倒、能陰暗，還給公主該有的多種樣貌。

最末段，童年公主抱出一隻迷你豬亮相，不是小羊、小狗、小貓，而是小豬。比起小狗小貓，豬是一種「實用性」（食用性？）強的動物，幼年小豬很可愛，但豬長大了總要面對現實，似乎隱喻著公主的命運。

女孩與豬，也令人想起《神隱少女》中父母變成豬的橋段，貪吃服從於慾望的父母變成豬，仰賴少女的勇氣拯救。接下來，成年公主與童年公主躺在地上，公主分身／矮人們圍上來彷彿獻祭，矮人們默默退往上舞台，燈暗，小小燈泡亮起組成兩個字Good Boy，一秒後，變成 Good Bye，再變成God，作品結束。

童話故事中，公主總仰賴王子拯救。《公主的十面相 》沒有王子，淡淡的一個字Good boy取代了童話故事中男孩角色，我想要的Good boy我自己找，犯不著你來救我。

《公主的十面相 》是個相當完整的作品，以「公主」二字為核心，開展出多種層次。編舞者張雅為對於舞蹈、音樂、題材的掌握度都很優異，常見的舞蹈劇場缺點她一個也沒犯，拭目以待她的下一部作品。

 
註一：1978年沙烏地阿拉伯的「公主之死」震驚世界，19歲的米夏公主為愛情私奔，在海關遭識破，遭斬首示眾。

註二：身穿睡袍的男人，形象實在很像香港演員林雪，再加上舞台雜物，令我想起經典香港恐怖片《三更》，在此想像下，氣氛更迷人。