調性和諧的三支小品－2019嘉義新舞風《亙古》

人世間，什麼事情是亙古的？

2019嘉義新舞風以《亙古》為題，由三位編舞者以愛情、友情、親情為軸，各端出一支作品。

簡麟懿所編〈阿黛爾的行板Still Tomorrow〉，以雨果的女兒阿黛爾·雨果（Adèle Hugo）的愛情為本。1830年出生的阿黛爾，是法國大文豪雨果最小的女兒，在家中排行第五，阿黛爾幼時是個美人胚子，但讓她名傳後世的，並非她的美貌，也非她的才氣，而是她對愛情徒勞無功的追尋。其實，阿戴爾對愛情的瘋魔，與她的精神疾病有關。25歲時，阿黛爾與一位英國軍官亞伯特·平森 （Albert Pinson）談起戀愛， 但，當Albert Pinson向她求婚時，阿黛爾拒絕了他。一年後，阿黛爾改變心意回頭追平森，平森狠狠拒絕了她。沒想到，平森的拒絕加深了阿黛爾的執迷。阿黛爾開始天涯海角跟蹤浪蕩子平森，從法國追到加拿大，甚至一路追到了加勒比海的巴貝多（Barbado）。

1869年，平森拋棄阿黛爾離開巴貝多，阿黛爾的精神狀況每況愈下，淪落街上遊蕩、自言自語。她和遠在法國的家人失聯了整整三年之久，這三年間，沒有人確切知道阿黛爾經歷了什麼。1872年，阿黛爾被送回法國與家人團聚，旋即被送進療養院，她於1915年過世，在療養院度過整整43年。後人揣測，阿黛爾罹患了被愛妄想症（Erotomania），也有思覺失調症的症狀。 

之所以花篇幅敘述阿黛爾的生平，乃是因為若不知道阿黛爾的故事，看〈阿黛爾的行板Still Tomorrow〉，不免納罕「這舞，怎麼有種奇妙的古代感」，一方面是〈阿黛爾的行板Still Tomorrow〉的動作質感偏現代舞、芭蕾一路，有古典感。二來是服裝設計加分不少。服裝和舞蹈搭配起來，的確有舊時代的風味，令我想起《The Woman in Black》 舞台劇版。

圖版提供｜嘉義新舞風

以舞蹈處理一個19世紀的題材，並不是一個容易的任務。一開頭，飾演阿黛爾的舞者身著白衣裙，一步步踩在黑色椅子上，她一走過，後方立刻有人將椅子補到前面。明明只有三四張椅子，卻能讓女舞者不停步，走完左舞台到右舞台這條直線，自觀眾席看過去，黑椅子隱身在黑幕，舞者彷彿浮在空中。

我實在中意這類老式的劇場魔法，當然，我們可以用投影做出一個「步行於空中」的女人影像，但看投影，遠不如看一個舞者一步一步踏在黑椅子上，看投影，不如看黑椅子被移動到她下一落腳處。畢竟看投影，觀眾只需要「看」，但看舞者和黑椅子的搭配，觀眾需要「想像力」。有想像力，能從石頭中看出水來，能從虛空中看到各色物影，劇場魅力正在此。〈阿黛爾的行板Still Tomorrow〉以素樸的安排，重溫老劇場的浪漫。

〈仨〉由李泰棋所編。看到〈仨〉這字，大部分的人會想起楊絳的《我們仨》。不過李泰祺的〈仨〉並非處理親情，而是友情。

全男子舞者，舞台上有個半人高的樹木樁，讓我想起伐木業， 伐木是高危險的體力活，森林裡危機四伏，落石、電鋸、無預警倒下的巨木，任何一項都會造成傷亡，輕則斷指骨裂，重則喪命，因此伐木業特重兄弟情誼。〈仨〉的舞者，時而相互扶持，時而互相捉弄，正像伐木工人的深厚友誼。 

舞作過了三分之二，正當我懷疑樹木樁的用途，只見一個舞者躲在樹木樁之後，其他人把木樁一轉，木樁是空心的，恰恰好可以容納一個人蹲，於是，一人在木樁裡，其他人在木樁外，空間上立刻有了內外、前後之分。妙的是空間有了改變， 舞作的速度感卻沒變，不知是否編舞者故意為之。

圖版提供｜嘉義新舞風

〈仨〉舞蹈動作以現代舞為軸，混和一些些街舞韻味，兩者相混，製造一股特別的慢速感，像是在水底活動，整個舞作維持一股均速，順暢，沒有特別節奏變化。通常，編舞家要嘛著墨敘事，要不然就是著墨技巧，以均速作為特色，倒是令我印象深刻。

第三支作品〈在那些消逝的時間裡〉由田孝慈編舞，吳郁嫺獨挑大樑，是三支舞作裡頭唯一的獨舞作品。吳郁嫺具有深厚街舞底子，她緩步出，每走一步，popping的發力使肌肉震動，將身上的粉末震落，在光束下，她整個人用勁震出一個白粉狀的人形，簡直武俠小說中內功場景。不出數秒，白粉飄落，人形不再。於是恍然，分分秒落下的粉末，是將舞作題目〈那些消逝的時間〉視覺化了。粉末飄落，感受到時間之消逝，你眼睜睜看著他落，如何惋惜都無法阻止，編舞與視覺呈現都有妙意。吳郁嫺個子小，功夫足、能量強，一人鎮住全場。看她燈下獨舞、奔跑、喘息、渴求又不可得，觀眾於是被「吸進」編舞家田孝慈和舞者吳郁嫺所構築的世界，精彩難忘，且有後勁。

圖版提供｜嘉義新舞風

整體而言，2019嘉義新舞風《亙古》的三支作品，調性一致，有兩點共同特徵，第一，道具都用得好。簡麟懿用椅子，李泰棋的木樁，田孝慈用粉末，都用得準。第二，燈光似乎受限於場地，無法發揮到百分百。幾度我扼腕，在心裡與燈光設計對話了：「啊，我知你燈光想從這裡打，但差了一點點，如果真能照你所想的完成，鐵定完美，可惜啊真可惜。」如果能放在黑盒子劇場（或是有更長的時間裝台琢磨燈光），作品細膩度可再往上提升。

人人都知現代舞難賣、現代舞觀眾少，卻仍有許多舞蹈人持續不懈的努力著，但能全台巡演的團隊畢竟是少數。其實台灣雖不大，但各個縣市的舞蹈團隊倒各有特殊，此番雯翔舞團帶著２０１９嘉義新舞風北上演出，相信接觸到了不少新觀眾，樂見舞蹈演出都能多多交流。