乾乾淨淨四兄弟《BOUT》

《BOUT》    圖片提供｜長弓舞蹈劇場

看長弓，很難不想到「乾淨」

看長弓，很難不看到「兄弟」

2017年長弓舞蹈劇場與以色列編舞家Eyal Dadon合作，推出《Bon 4 Bon》以兄弟關係為核心，配上流暢肢體與真實故事，令我留下深刻印象。今年，長弓舞蹈劇場首次共同詮釋自己編的作品《BOUT》，由張堅豪編舞，四兄弟一起演出。在台灣，男子習舞少見，一家子四兄弟都習舞，更是罕見，四兄弟張堅豪、張堅志、張堅貴、張鶴千也知道他們家特殊，創團時以「長弓」為名，射一「張」字，以團名彰顯張姓四兄弟的血緣。

觀眾陸續入座時，華山烏梅劇院上舞台的門開了一個縫，我心想「這門沒關好，是故意的嗎?」一開場，張堅豪走出來，把門關上。其他兄弟緊黏著彼此走出來，四人均著西裝外套，但其中三人光腳，只有一人有皮鞋。此後，編舞以「拳擊」加上「兄弟關係」兩股線索開展，像是DNA。令我印象較深的有三段，前半有一段兩人模擬拳擊，一人在中間飾演裁判，兩人打一打互換位置，正當我以為這不過擷取拳擊動作而已，偏偏來個拋摔／接人，從拳擊自然而然過渡到舞蹈了，顯技巧又漂亮。另一段，四人分成兩組，一組社交舞，另一組地板動作，兩組動作一高一低，相互對映。有一段，弟弟站立，哥哥側躺，哥哥雙足抵著弟弟的腳，弟弟行走時，哥哥也在地板上移動，彷彿哥哥是弟弟的影子，有層次，有隱喻。

寫到此，不由得質疑自己，說不定我太狹隘？說不定編舞者只想老老實實呈現「拳擊比賽｣，想太多的我偏偏無法不看到兄弟，於是，表面上是拳擊動作，也可詮釋為「兩兄弟相鬥，外加另一個手足在旁邊或調停，或火上加油」。

或者說，長弓兄弟關係，讓他們的作品多了0.5層鍍膜，縱然表面上是拳擊，若觀眾從手足關係來看，總有另一番滋味。（反面來說，觀眾一旦知道了長弓是四兄弟，似乎再也無法無視這層關係。這究竟是長弓的優勢還是限制，目前尚看不出來，也許等到長弓成立十五周年時再來討論比較好。）

《BOUT》    圖片提供｜長弓舞蹈劇場

乾淨，一直是我對長弓風格的印象，本作也延續此一風格。四兄弟的技巧都好，無論動作難度為何，完全沒有雙人舞的「套招」感。雙人舞「套招」之感，乃指雙人動作隔膜夾生，像是一口晶瑩米飯有一兩粒米心未熟。也許是剛巧兩人呼吸不對，也許動作不熟，也許平日排練都如行雲流水，偏生演出時（不知為何）卡了一下，無論原因為何，如果見到雙人舞的「套招」感，讓你心有疙瘩，那麼長弓四兄弟會令你極其滿意。

四人的呼吸動作總是貼合。當然，人再大，大不過天，人默契再好，也得服從物理學。要扛人，總是需要準備，而張家兄弟默契好，就是能把那準備的0.1秒，縮到0.05秒 （個人觀察，弟弟們扛哥哥時，特別好）。

舞作開始數分鐘，第一個扛人上肩（其餘三人扛張堅志），我心底就暗暗喝采「好欸，果然是長弓」，技巧是沒話說，動作也總能處理的乾乾淨淨，硬要雞蛋裡挑骨頭，西裝外套微微限制了四人肩膀的細膩掌握，影響不明顯，但有差。後半脫掉西裝外套後，動作就自然舒展，尤其尾段張鶴千脫去西裝後，一跳而躍上兄長的肩頭，那一跳，俐落漂亮。

 《BOUT》    圖片提供｜長弓舞蹈劇場

單以畫面來說，服裝設計有其成功之處，張堅志、張堅貴、張堅豪、張鶴千四張臉龐各有特色，雖姿態各異，但畢竟四兄弟，眉眼相似，四人都著西裝，當四位望向同一方向時，若按下快門，則活脫脫是雜誌封面，眉眼相似又各自不同，時尚感十足。有一段，四人各自由日常生活動作發展，各自solo，則凸顯四人動作質感細節相異之處，差別雖微小，但有差，正回應節目單所述「歲月的盡頭，同屬一個群體，但我們仍為自己」。

末了，有一小片段無音樂，燈光又是白光，烏梅劇院作為一個非傳統的劇場空間，要用得好本不容易，這白燈一亮，更顯出兩個柱子四面乾牆，的確是乾乾淨淨，但乾淨到有點乾，可惜了。整體而言，本作各段落都有亮點，各段都稱得上主軸清楚，但各小段銜接點稍弱，為何從這一段轉往下一段，編舞者意圖較模糊不明確，為另一個可惜之處。

長弓四兄弟底子好，創作路子以兄弟關係為核心，身邊能取材的故事也多，期待長弓的下一次作品，能磨出更上一層樓的功夫。