《家庭浪漫》那些難以解釋的，我一律歸之為才華

圖版提供｜臺北藝術節     攝影｜林軒朗

觀眾座位，是三三兩兩的沙發、藤椅、板凳，每四到五個座位自成一小區，配有一個電視與茶几。戲還沒開演，你與你素不相識的觀眾恰巧坐在同一區，有了「一家人」的感覺。（製作人厲害，哪裡找來這許多各自不同的日常生活感傢俱。） 

演出一開頭，劇本投影在大螢幕上，舞台前，三支直立麥克風，兩女一男，背對全場，面向大螢幕，唸著劇本中的對白。男生唸的是洪唯堯的對白，兩女子一個扮洪千涵，一個扮劉慕琪（洪千涵與洪唯堯的媽媽）第一幕念完，洪千涵與洪唯堯出言致謝，方知這三位是觀眾，而非演員。 

以一個自家故事為本的製作，先以「觀眾讀劇」的方式，微微挑開了「真實」與「演出」的縫隙，可謂高招。接下來，洪千涵與洪唯堯自我介紹，先自述兩人「眼睛遮起來時，輪廓很像」（的確像），以滴血認親「證明」兩人是親姊弟，滴血認親毫無科學根據但戲劇性十足，因此是古裝劇愛用的橋段，一個滴血認親，半是戲謔半是表演，順順當當的從素人讀劇扮演洪家人，過渡到洪家人自剖洪家人，第二個高招。 

 （如果沒有「素人讀劇」和「滴血認親」這兩招，開門見山就讓洪千涵與洪唯堯聊自家故事，作品可能會如樓梯板少了一階，樓梯依舊是樓梯，雖然上下樓不成問題，但總少了些什麼，不順當。） 

圖版提供｜臺北藝術節     攝影｜林軒朗

「這家裏如果再找一個成員，會是什麼光景?」，這製作順著此一主軸，首段以「一日情人」的方式，自觀眾中幫洪唯堯找女朋友、幫洪媽媽找伴，這兩段都各挑了三位觀眾上台。

挑觀眾上台，未知數大，有時效果極好，有時極尷尬，不只演員接招能力要很強，底下觀看的觀眾包容度也要夠大。但，《家庭浪漫》很聰明的安排徐華謙擔任表演指導一角，這角色進可攻，退可守，觀眾上台不知所措時，他能緩，觀眾拉歪走向時，他能圓，徐華謙有如掃雷探測針，排除了可能的尷尬，讓「一日情人」橋段輕鬆中帶著驚喜。

劇作交織著三人家庭史與90年代以降台灣社會的發展，隨著作品推進，觀眾一點一滴認識了這家人以及其背後的故事，而觀眾座位區的電視機，時時扮演重要角色，有時播放舊電視節目片段，有時撥放播放現場live鏡頭。圍著看電視這件事情，讓底下觀眾 （不管是否相識）更像一家人，回應作品宣稱「作品從自家話題 出發，擴展到台灣人「共業式」對於家的集體幻想」。

作品中段，洪家姊弟從觀眾中找人上台，扮演洪家未出世的手足，他們假想手足們都來到人世，此刻團聚於同一張沙發上。相較於前段有徐華謙穿針引線帶領（安撫？）被選上台的觀眾，這段顯得比較清淡，時時有眾人都不接話的空白，但另一方面，觀眾經過前半作品的暖身，更願意侃侃而談心中感受。

在洪家，有一個很少被提及的「小阿姨」，洪家姊弟直到長大後，才知道曾有她的存在。第三段，舞台上陳列著小阿姨的物品，洪千涵與洪媽媽一問一答間，觀眾知道了原來小阿姨在年輕時自殺離世。

「如果，小阿姨不是走了，而是遠走他鄉呢？」

這一魔幻的問題，拉出了《超級星期天-超級任務》的橋段，由演員吳言凜扮演特派員，遠赴西班牙尋人（並且很用心地將尋人過程剪接成娛樂性的影片）

原版節目《超級星期天 超級任務》在每次尋人任務的尾聲，會出現一道門，門後有三種可能：一、門打開，人在裏頭。二、門打開，裡面無人，三、門打開，裏頭有支電話。

但，《家庭浪漫》版的尋人，尋的是真實世界中已經離世的人，又該如何收場？ 

此刻，文本協力陳以恩跳出來告訴我們：「 等一下，門打開後有三種可能：有找到、沒找到、不解釋。」這分鐘，二樓傳來歌聲，兩隊資深大哥大姊們，身穿白衫，頸戴艷麗花圈，魚貫走下樓，步入觀眾間，高唱《明天會更好》，歌聲誠摯動人，大哥大姊們唱起歌來神采飛揚的神情，點亮了觀眾的臉龐。我便目睹了身邊觀眾原本一臉冷漠，卻在歌聲中逐漸展露微笑。

為什麼突然安排合唱團？不知道。為什麼是這一個合唱團？不知道。作為觀眾，這些問題我通通沒有答案，但合唱團的安排折服了我，這類「出乎意料，但說不出理由，就覺得很對」的情形，我一律歸之為「創作者的才華」。

我原以為合唱團已經很展開，沒想到，接下來還有更展開的。徐華謙再度出場，邀請現場觀眾聊聊「你覺得，小阿姨有沒有被找到?」，十數分鐘的討論後，徐預告「門打開，會有一個電話。台上撥電話，台下有個電話機響起，觀眾可以自由選擇是否接起電話，讓觀眾決定人有沒有找到」，將結局的走向放手交給觀眾，每場演出結局都不相同。下場後，觀眾私語討論不休「這是安排好的嗎？」「真的有小阿姨這個人嗎？」 

圖版提供｜臺北藝術節     攝影｜林軒朗

有些作品，認真歸認真，但犯了「預設觀看門檻」的毛病。所謂觀看門檻是指「觀眾必須要具備＿＿＿條件或資訊，才能欣賞作品的美」，這類作品，往往評價兩極，具備相關知識的人拍案叫絕，不具備相關知識的人無聊到生氣（然後雙方在黑特劇場吵成一團，互相指責對方無知）。

可喜的是，《家庭浪漫》無這弊病，從洪家的家族史，走到「觀眾參與式開放結局」，最令我稱許的之處，在於「真實/非真實」的分寸拿捏得好。不認識洪千涵和洪唯堯的人，不可能確認作品中所述的家族史或小阿姨是否為真，但無論你相不相信，並不影響你享受演出；若你相信一切都是百分百真實，能感受洪氏姊弟勇敢與坦誠。若你覺得一切都是編造虛構，能感受洪氏姊弟的聰敏智巧。

《家庭浪漫》結構穩當，也有飄逸自由處。結構穩當與飄逸自由，看似矛盾，其實自然界就有，比如桃花樹。桃花特色是姿態曼妙，明明樹是穩穩當當的立在地上，花朵也是一朵朵老老實實長於樹上，但你遠看，總覺得桃花恣意，長出了預想之外的角度。此作穩當和飄逸兼備，主創者洪千涵與洪唯堯，的確當得起「才華」二字。