集體失「意」——李銘宸《Dear all》行為演出

集體失「意」——李銘宸《Dear all》行為演出

國立臺北教育大學　邱珮瑗

當能指與所指失去了相對關係，當意符和意旨之間失去意義的鏈結，符號還存在我們的所感中嗎？在安全帽成為孕肚或者啤酒肚的剎那，在皮帶成為竹蜻蜓或螺旋槳的同時，我們在片刻的時差中獃痴困惑。直到過往的制約與生活習慣慢慢襲來，斷片紛飛的意義才塵埃落定，物件與其投射的意義被肢解後重新拼貼，在李銘宸於北師美術館的現地演出中，表演和觀眾都陷入意義消解、抵抗無效的迷幻時刻。

對白開始出現的下半段戲劇裡，人體成為物件，物件依舊物件，在人體扮演的電視機發出嘈嘈信息時，我們什麼都聽到了卻什麼都聽不懂。或許就像戲劇中不斷出現的料理：茶碗蒸布丁，我們都看見了、聽到了，卻茫然陌生充滿期待。我預期廚師會自蛋奶各異的原件中製造出茶碗蒸布丁，怎知道茶碗蒸布丁就只是茶碗蒸與布丁的拼裝，僅是以交換的包裝方式就構成茶碗蒸布丁。我的期待不被完成，一如那些失去功能的物件，只能成為無用的垃圾，但這種期待落空的心裡，卻在制式化且不斷復述的對白中，產生新的荒謬感。荒謬感讓我們得以對著他者的演出嘻嘻笑笑，笑著笑著自己也成為荒謬的一員，卻只能跟著觀眾繼續笑下去，無法克制自己停不下來的笑聲，甚至笑著擠出了幾滴淚來。

《Dear all》神秘地在看似向眾人敘說的公開中，卻隱隱地只召喚各個觀眾私密過往，卻你所見得的必定與我不同，我們各自生產自己的無用之物，在自己堆構的垃圾堆中生活，你所記得的畢竟與我不同，我們各自關照的對象不一，然而我們卻又都存活在同一個空間裡，聽到同樣的笑話時會露出深淺各異的笑容。

親愛的全部，親密的所有，我們好遠又好近。