第十八屆台新藝術獎提名觀察人─2019年度觀察報告
第十八屆台新藝術獎九位提名觀察人在全年度親臨展演現場，評論書寫，四季提名會議中交互討論後，提出個人季提名名單及提名理由，並就總提名作品共同完成複選會議，遴選入圍名單，終期以年度觀察報告，從作品與藝術發展脈絡中，提出多樣性的生態、現況或趨勢觀察。
入圍名單係由委員共同討論、數輪投票後產生的多數決結果，些微差距造成的遺珠之憾在所難免，部分提名觀察人的年度報告中亦表述了對各別作品的欣賞與遺憾。
于善祿
「台灣」作為創作思維的座標原點，仍是許多作品會處理的起點；然而，也有許多涉及地方記憶、邊界與遷移、帝國與（後）殖民、台灣與東（南）亞等區域政治和地緣關係的作品，更顯得「台灣」的內連與外結文史關係之豐富複雜⋯⋯（詳全文）
白斐嵐
近期隨著大量白色恐怖時期文件紛紛解密，研究書籍接續出版，再加上相關經費的投注，以轉型正義為題材的作品一再增長，創作手法也越趨多元⋯⋯（詳全文）
吳介祥
2019發表的作品中，類型、媒材、主題和探索的角度頗多元，不少作品之間互相支援的專才彼此穿插，所謂的跨領域或跨媒材的趨勢似乎更自然而然⋯⋯（詳全文）
林育世
2019的台灣當代藝術觀察體驗，有一個貌似隱晦不明，卻令人不斷思索的現象，那就是「時代的總結」⋯⋯（詳全文）
高俊宏
歷經一年來多場會議以及展演現場的觀察，整體上來說，台灣創作者的質地頗為整齊，雖然這是好是壞，還很難定論⋯⋯（詳全文）
孫松榮
這一年，藝術家個展突圍，佔據榜單，表現亮眼。延續去年蘇匯宇、牛俊強及周書毅等中堅世代的強勢表現，今年則可見從陳以軒、林冠名到區秀詒等人在錄像藝術的積極耕耘獲得了實質成果⋯⋯（詳全文）
陳宜貞
在台灣每年數百檔音樂類節目中，曲目包含有國人作品的音樂會尚屬少數。如此窘況的成因當然極為複雜，不過「當代音樂難賣」的刻板印象，確實讓不少演奏者⋯⋯（詳全文）
鄭文琦
筆者在去年觀察報告裡提出「類型」、「主體」、「體制」與否的複數軸線。今年二度參與任務，但有不少只在特定場景發聲的活動⋯⋯（詳全文）
魏琬容
表演藝術，必須要「有表演、有觀眾」，看似簡單，但其實水深學問多：什麼是表演？什麼不是表演？觀眾該坐在哪？觀眾可否自由決定視角？觀眾只能看嗎？觀眾能參與嗎？⋯⋯（詳全文）
左起提名觀察人高俊宏、白斐嵐、陳宜貞、于善祿、吳介祥、孫松榮、鄭文琦、林育世、魏琬容、台新銀行文化藝術基金會執行長鄭雅麗
相關連結
