2019年度「台新藝術獎」觀察報告—藝術節、遺產與共業

筆者在去年觀察報告裡提出「類型」、「主體」、「體制」與否的複數軸線。今年二度參與任務，但有不少只在特定場景發聲的活動，由於個人時間分身乏術只好錯過。其中又以不同名目的「地方藝術節」、「藝術祭」最難以兼顧，自我臧否之際不免遺憾。為了藝術生態的長遠利益之故，未來機構若有常設藝術節觀察機制，也許更能強化年度觀察的功能。

說到特殊定位的大型地方藝術節，今年最大的遺珠莫過於「2019綠島人權藝術季：拜訪麻流溝15號」、「麻豆糖業大地藝術祭」和「斜坡上的話：2019大山地門當代藝術節」。而「標誌不義—不義遺址視覺標誌設計展」和定調政治受難者家屬視野的《卸密》展雖未進入決選，卻都彰顯景美人權園區的轉型意識，化集體傷痛記憶為珍貴的歷史遺產。同時，「拜訪麻流溝15號」、「標誌不義」、《洩密》和入決選的「明白歌：走唱白色記憶」都選在相關歷史座標進行展演，雖然可見體制性因素（如推動中的轉型正義）之影響，另一方面，卻也反襯出提名結果「體制的移情」未必要轉換成美學上的表現，策展如何兼顧或不須兼顧，我們也還在學習。

今年決選名單的視覺藝術類名單，五組入圍者皆專注於美學上的自我追求與反思，難得出現皆為個展的一年。回顧歷年視覺類本來就多為個人得獎，將來如何呈現「藝術節／祭／季」或地方創生的趨勢仍屬難題。至於表演藝術類，除了上段提到的「明白歌」外，考察小林村舊址的「相遇舞蹈節—林廷緒〈八八〉」，還有臺灣國際藝術節《不要臉》、衛武營《永恆的直線》也都入圍，除了說明表演藝術類更受到多方因素影響，或許也突顯出表演團隊所仰賴的資源與場館整合，更勝於個人因素。 

猶記得十年前在景美人權園區引發爭議的游文富事件，如今白色恐怖歷史題材越來越受到關注，也有一定的票房保證，顯示生態早已不同當初。最後，在慶幸視覺類的主體越顯深化、表演類的類型亦復多元之外，我們也不禁關心體制的政策挹注能否持續轉化為有效的群眾聲量，以免熱門地段的活化空間又淪為替他人作嫁，這才是不論官方、民間都得面對的共業。