台灣總督府工業研究所

（圖說：許家維個展《台灣總督府工業研究所》展覽空間，照片提供｜尊彩藝術中心）

步入展場，首先看到的是單屏幕錄像作品《高砂》，以單一或分割的畫面形式交錯呈現。畫面內容為兩位能劇演員在日本橫濱高砂香料公司的不同現場，以單獨或同時唱唸的方式實地演出能劇《高砂》。此作以高砂作為一個符號，許家維巧妙連結「高砂」一詞的多義和象徵，以架接相關的指涉與意象。包括，「高砂」作為日本殖民工業政策下的科技研發的實際參與者–高砂香料公司曾在日殖時期與工研所合作生產包括精油在內的化學藥劑；「高砂」作為殖民懷柔政策工具的連體共生意象 ­–《高砂》是由日本室町時代流傳至今的著名能劇的劇名，象徵夫婦的同根命運和恩愛之情，常在舊時婚禮中作為儀式性演出；以及「高砂」也曾經是舊時日本對台灣的稱謂，原指平埔族的打狗社(今高雄)，後成為日人對台灣的通稱。許家維試圖透過這種多重敘事的串接和互文，呈現被湮滅、遺忘的台灣日殖歷史的真實軌跡，並從回訪立場辯證殖民歷史和在地歷史間不可或缺的「相生」關係。

許家維一向關注影像生成的開放性如何為創作提供新的可能。尤其在身處後網路時代的當下，網路媒體即時且直接的傳播方式，多樣且碎片化的影像素材，隨機化的敘事構成，將如何改變影像生產，發展出新的敘事書寫和觀看方式，啟動觀者的自發性聯想和思考。《飛行器、霜毛蝠、逝者證言》揭露出影像創作以及觀看詮釋關係的消長。在影像的生產來自電腦的亂數運算，藝術家不再主導敘事構成的情況下，影像觀看和詮釋的權力將回歸觀者。於此，當影像生產的機制被改變後，敘事如何被轉化，觀者如何介入或參與創作意義的再生產?

(圖說：《飛行器、霜毛蝠、逝者證言》四頻道錄像裝置，照片提供｜尊彩藝術中心)

建構參與式敘事的複數歷史

許家維在展場內也規劃了一個藍綠幕虛擬攝影棚裝置，其前方屏幕重複播放著模擬工研所實驗室室內場景的3D動畫，乃根據檔案照片製作而成。他在3D動畫中也安置了和實體展覽現場相同的裝置—藍綠幕的虛擬攝影棚和錄像屏幕，放映著日人參觀博覽會場景和現代化工廠生產實況的紀錄影像。在此，許家維再一次嘗試經由現實和虛構的多層次互相穿越、當下和歷史的時間錯置，來建構一個超越時空的非現實語境和多重的敘事空間。

 (圖說：虛擬攝影棚裝置，照片提供｜尊彩藝術中心)

對大多數的人而言，隸屬於國防系統之下的空軍總部原是戒備森嚴的禁區，而其前身的台灣總督府工業研究所更是一處被歷史棄絕的時空廢墟。如何觀看、書寫或述說這個位於都會心臟區位的邊緣秘境? 如何在官方紀錄或歷史文本之外，創造出一個新的敘事可能?  〈台灣總督府工業研究所〉展覽的三件錄像裝置借用了多重的影像生產形式，以及相互對應的敘事關係，創造出拼組式的複雜整體。許家維取用與工研所生產線相關的歷史檔案，結合當代人熟悉的空拍影像、3D動畫、傳統膠卷影片檔案等，使得歷史景象片段再現。他重新以當代的虛構性敘事結構，闡釋在人類集體記憶中殘存、卻模糊、變異、且持續消亡中的歷史烙印。

 賴香伶2017. 8.1