等待轉折的分號── 速記徐瑞謙個展「一天儲存一公分」

徐瑞謙個展「一天儲存一公分」展出作品。照片：TKG+提供。

一段透明膠帶浮貼於窗玻璃上；它的中段處越過長形鐵架——一小截短細鐵條扣著窗框，使鐵架得以斜靠而嵌入其間——並從鐵架尾端岔開處穿出；它止於落在地面的膠帶管芯。日光下，由透明膠帶與鐵架構成的作品顯得既隱又顯，微嵌進窗框內的鐵架與輕靠在地面的管芯維持著作品脆弱的平衡，像是人們只要用力一蹬腳，它便會逐步塌陷。展場窗邊的這件作品沒有名稱，亦未收錄在徐瑞謙個展的作品清單上。這個「意外」究竟是來不及收束的結尾，還是不安於收編的叛逆？

徐瑞謙個展「一天儲存一公分」展出作品，一截短細鐵條扣著窗框，使鐵架得以斜靠而嵌入其間。照片：TKG+提供。

徐瑞謙個展「一天儲存一公分」展出作品。膠帶從鐵框尾端岔開處穿越而出。照片：TKG+提供。

精準。看過徐瑞謙這次個展的人們多數會留下這個初步印象。無論是媒材的運用、造型的掌握，或者是各元素間的組合，處處可見多年的藝術專職訓練在他作品中刻鑿的痕跡。這份精準落在未滿30歲的年輕創作者身上，無疑是值得讚許的，因為那是來自長時間的反覆勞動以及創作上一絲不苟的自我要求。然而，當強調媒材純粹性的盛世不再，在這個「反叛」當道的當代藝術現況中，我們要如何看待這份精準？而在精準之外，作品中是否還有些隱而未明之處？

異質的平衡
他在作品中如何構作出其特有的精準度？首先，他善於並置異材質，操作一種不對稱的平衡。《側邊》中兩塊形體相似的鐵板並列地斜靠在牆上，黑鐵材質的重量感以及工整的長方形共構其堅實感；相較這種厚實的量感，另一個視角則呈顯出其輕薄的質地：斜靠鐵片與牆間的縫隙裡，細薄層疊的灰綠色薄片，以單薄、形小、異色與難辨的材質對應著黑鐵的堅硬。相鄰空間中的《沒有圓周的圓》同樣展現著異質平衡的操作手法：巨大鐵球壓在細長的鐵架上，其百般錘煉的球體表面對照著後者明快的工業材質；而相對於單側的沈重鐵球，架子的另一頭僅以一個小型垂燈勉力維持著平衡。同樣是運用表面經過敲錘的不鏽鋼，《暗面-1》中5個不鏽鋼方形骰子歪斜地疊加成柱體、維持著一種不甚穩定的平衡，骰子柱一旁並列的則是垂直而堅實的鐵架與鐵片。藝術家像是在一個物質實驗室裡，在天平的兩端放置各種材質，添加或減少其量體與質料，來造就一種「重量」上的脆弱平衡關係。

徐瑞謙，《側邊》，2022年，鐵、聚氨酯。照片：TKG+提供。

徐瑞謙，《側邊》，2022年，鐵、聚氨酯。照片：TKG+提供。

 徐瑞謙，《沒有圓周的圓》，2022年，不鏽鋼、鐵、石膏。照片：TKG+提供。

徐瑞謙，《暗面-1》，2022年，不鏽鋼、鐵、磁鐵、鐵屑、仿皮繩。照片：TKG+提供。

同語的反覆
除了上述這種維持平衡的「重量」關係外，他亦以同調性的反覆，試驗材質可開展出的形態與空間關係。在《方塊》裡，他以各種材質試驗「方」的可能形態：銀色的鐵製長形架上鑲嵌著一只透明的玻璃長方體，其中置放著一只暗綠色蠟筆材質方塊體，下方鋪墊著灰色水泥板；它們右側地面上則擺放著兩只白色的石膏正方體，其中一只被置放在長條形的落地鐵架上。在此，各種顏色、材質與量體的方形物件以疊句的方式重複地演繹「方塊」的特性，唯有倒映牆上的影子，以其變形了的傾斜稍稍打破了「方」的確定性。

徐瑞謙，《方塊》，2022年，鐵、水泥、蠟筆、石膏、玻璃。照片：TKG+提供。

《暗面》系列作品則加入了空間關係，展現了各種材質與空間的交替，在鐵片（堅實的平面）與鐵框（鏤空的框架）構成的三角空隙之間，藝術家進行了各種試驗：《暗面-2》空下了鐵片與鐵框間的空隙，而將兩個水泥製的彈簧造型物件擺放在空隙之外。《暗面-3》則是將4個造型與前者一致但形體較小的彈簧狀水泥置入了空隙之中。《暗面-4》翻轉了鐵片與鐵框的擺放方向，並將3個白色石膏圓柱置入空隙之中，它們以展開扇形呼應著鐵片與鐵框構成的弧度。《暗面-6》 將成堆的小型「鐵塊」置入空隙之中，它們表面被劃上的黑色細紋使得它們可在金屬材質中魚目混珠，然而，成堆鐵塊上方擺放的那只白肚朝上的橡皮擦卻洩漏其橡皮擦的材質。無論是對方形的各種變體，或是鐵片與鐵框構成的空間關係，都是在同一個語調中置換各種材料，以凸顯物質與其所在空間所構成的關係裡，所能引發出的不同材質感。

徐瑞謙，《暗面-3》，2022年，鐵、水泥。照片：TKG+提供。

徐瑞謙，《暗面-6》，2022年，鐵、橡皮擦。照片：TKG+提供。

鐵屑、鏽斑與膠帶
黑鐵、不鏽鋼、水泥與石膏等媒材，在他熟稔的操作下，呈現出相當堅實而準確的外貌。然而，其實有更多的試驗隱藏在這些明確的表面形式之下。此展中至少有三個細節處可以看出他的試探：鐵屑、鏽斑與膠帶。《暗面-1》的鐵片上有著一只由細碎鐵屑聚集起的團塊：中央的磁鐵讓碎屑不規則地黏著成塊，亦有零星的碎屑因磁力而貼附在一旁的鐵片上。而展場中各個白色石膏上零星出現的不規則褐色污漬，是裹在石膏中的鐵片鏽蝕而出的鏽斑，它們像是湖水表面偶爾出現的漣漪，擾了一池平靜，微微地干擾了由這個幾乎由白灰黑為主要色系所組成的展場。相對於鐵屑與鏽斑，膠帶在此展中以更為鮮明地的方式展現自身。在《反光》系列作品中，膠帶以其輕盈、透光、易變形的特質，對峙著鋼、鐵、石膏與玻璃等媒材：一長段垂落的膠帶與其落地的管芯緊鄰著垂直的玻璃與鐵製十字架（《反光-1》 ）；膠帶的中空管芯被鑲入了鐵製軸心，使其更為穩定地落在水泥板上（《反光-2》）。鐵架與石灰版垂直相交，一只膠帶如同捲筒紙巾般掛於鐵架高處，其片段在架子中間處飄飄然地懸空垂掛。（《反光-3》）

《暗面-1》鐵片後的鐵屑團塊。照片：TKG+提供。

徐瑞謙，《反光-2》，2022年，鐵、石灰岩、靜電膠帶。照片：TKG+提供。

徐瑞謙，《反光-3》，2022年，鐵、石灰岩、靜電膠帶。照片：TKG+提供。

徐瑞謙，《反光-3》局部，2022年，鐵、石灰岩、靜電膠帶。照片：TKG+提供。

透明靜電膠帶這個曾多次出現在徐瑞謙作品中的材料，以其看似脆弱卻又強韌的特性，擾動著鋼鐵材質的堅硬。它平滑而具有黏著性，一層薄膜的兩面能隨時沾黏上「不夠純粹」的物質。它的不確定、不持久而不穩固的屬性，似乎可照見徐瑞謙創作中那種不安於純粹之下的野性。在「一天儲存一公分」裡，他過去作品中曾有的野性看似收斂，然而收束之後，究竟將迎來一個反作用力的大爆發，還是將走向一種徐氏特屬的媒材美學？此展或者是一個分號，句子尚未完成，下一步將是轉折。