第十二屆第三季提名名單

胡永芬: 第十二屆第三季（7月1日-9月30日）

作品名稱

作品呈現時間‧地點

提名理由簡述

動見INSPORTSRATION

時間︰2013/7/13-8/16

地點︰就在藝術空間

這個展覽可以做為「策展」之必要的示範案例。

「策展」做為一種專業工作，不只是組織名單作品以呈現而已，「策展」之必要，包括透過展品的組織與展陳，來提出一個概念，並且深刻而豐富地予以呈現；或者是整理一個時代所獨具的特徵、內容，透過藝術作品的組織以提挈出時代的精神性。簡言之，策展是以呈現實踐的論述。

胡朝聖這個展覽從當代運動的概念出發，除了重新觀看、詮釋運動的美感與意義，並觸及運動背後的多重意涵，特別是觸及國際、政治、後殖民、國家認同、階級、次文化等等多重語境。胡朝聖透過策展所達成的深度、廣度、豐富性，以及優異的作品質地，示範了策展這個氾濫的頭銜背後嚴肅的專業性。

2013台北藝術節 EX-亞洲劇團《赤鬼》

時間︰2013/8/16-8/18

地點︰台北水源劇場

這個沿用於日本劇作家的劇本，卻能夠非常成功地轉化、挪置台灣的歷史情境，此一島國的住民一直以來面對各種不斷侵進、移入的陌生文化，從敵對與懼怖開始，透過接觸、瞭解、熟悉、內化…最後交配生成了新的文化DNA品種、一個新的世界。導演與劇本的轉化成功。

舞台的變化簡潔。特別值得一書的是：幾乎每一位演員的表現都非常、非常、非常的優異。

2013台北藝術節 莎士比亞的妹妹們的劇團《SMAP X SMAP》

時間︰2013/9/6-9/8

地點︰台北中山堂中正廳

這是一場一看就知道：經過鉅量的排練，所有工作人員都以激昂的情感非常投入的演出。

日語、台語、國語在每位演員的對話中都不斷隨時切換的梗從頭用到尾，依然新鮮好笑，招式不老，也正是倚靠鉅量的排練形成的流暢節奏。

舞台上的演出透過同時拍攝的鏡頭投射到兩個巨大螢幕的安排，特別讓觀眾意識導演所提供的：到底真實的鏡頭虛構了甚麼的指喻。

大量的橋段擷取了我們九十年代日本流行文化在我們日常資訊中留下的記憶，非常大量，可惜的是因為這種達到耽溺程度的大量，遂單薄化了我們九十年代整個時代內容，弱化了原本應有的縱深。

消失的主體－陶亞倫個展

時間︰2013/9/7-10/5

地點︰VT Artsalon 非常廟藝文空間

陶亞倫長期以來無論是用動力機械、影像、裝置、光學…的不同階段創作與發表，都顯現了極為嚴謹的態度與高度。他獨特而擅長的是透過科技、材質、物理性，來闡述近於哲思、關於生命價值、以及「人」的存在的意義。

這次的展覽，他透過近乎於復古的簡單光學原理，幾乎是遠離了當代先進科技的方式，更為單純化的聚焦於「人」與這宇宙、世界的對視、凝望關係，分外詩意而感人。

悍圖入厝—漂泊後凝練的浪漫魂魄

時間︰2013/8/3-8/31

地點︰福利社 FreeS Art Space

悍圖社每年度的聯展兄弟會的意義更大於策展或是展覽主題的宣示。但這次在福利社的首度聯展則多了一層特別珍貴的：對於整個台灣視覺藝術生態之公共性的付出的無私意義。

台灣最大的視覺藝術團體視覺藝術協會（簡稱「視盟」）在退出華山、受助於忠泰建設提供的空間期滿之後，陷入無處可去、失去了服務基地的困境，求助於悍圖社之後，以雙方各出資一半的方式購得現址，不只有了服務的辦公室，還保有了提供展覽的空間，而悍圖社的成員雖然出資，卻完全認同這個空間做為完全公共性的意義，除了每年一度的悍圖社展之外，全部提供藝術家、策展人申請展出。

這個環境即使對企業募款都極度困難，但這個團體多數的藝術家們卻都能無私地付出，提供做為整個環境培植年輕藝術家、策展人的場域，格外珍貴，因此特別推薦。

創作論壇《私外交－余政達創作2008-2013》—陳寬育策展

時間︰2013/5/23-8/18

地點︰高雄市立美術館

余政達在高美館本上是回顧性的個展「私外交」，差不多是展出了他過去所有的作品，余政達明快、機智、幽默的風格與趣味展現無遺。

策展人陳寬育展覽空間與觀展動線規畫，有效的梳理、鋪陳出合宜的節奏跟脈絡。