黃思農：透過神祕學，翻開世界另一面

文字｜陶維均
圖版提供｜黃思農

Q1__如何定義「身心靈」？
A1__神祕學的知識是無止盡的。對所有做身心靈修行的人來說，是不斷地解碼、冥想、修行、體悟。我現在所研究或理解都還很淺，不能三言兩語去定義「身心靈」，也不想用New Age的談法。

Q2__藝術跟身心靈的關係？
A2__我感興趣的一直都是神祕學，神祕學跟藝術都是形而上的領域。對未知感到好奇，用劇場找問題而非找答案，相信真理隱蔽在表象的符號背後，像煉金術士一樣解謎與煉化。神祕學跟藝術一樣，都是路徑。

Q3__你認為藝術創作有療癒的功能嗎？
A3__有。

Q4__對想走入藝術創作追求身心靈體驗的人有何建議？
A4__ 別抱太大期待。

《日常練習：消失的動作》、攝影｜王玫心

前一週才在西門町的街區，完成再拒劇團公寓聯展一個觀眾獨自戴著耳機，漫遊城市的聲音劇場創作《日常練習：消失的動作》，旋即轉返演摩沙劇團《謝土》擔任音樂設計，首演前的下午黃思農終於爬出黑盒子，在劇院門口咖啡館和我聊天。身心靈皆疲卻要聊身心靈，他把椅子坐得像廉航經濟艙，彷彿剛飛完二十個小時還要再飛二十小時，亂流加時差他幾乎整天沒睡的，蜷靠椅背聽完訪談題綱他問可否出去抽根菸，尋思應緩再來答題。

聽到身心靈，黃思農首先說起神祕學，不是某種故弄玄虛的New Age身心靈雞湯，更神祕更不可知，「可能有另一種宇宙觀、另一種人際相處的可能，這跟劇場不也很像嗎？都在思考自身與世界的關連」。 

對他來說，創作是處理他想問的問題。也許演出結束後仍是不可知的問題，也許過程中找到答案了，都不重要，重點是透過創作去問問題，「去開啟對另個世界想像的可能，去成為一條路徑」。

聽說因為懂塔羅，黃思農和許多再拒劇團的團員都會用塔羅算戲，他說不全然是，不是每檔都算。當初為什麼對塔羅好奇？一切都開始於諾斯替哲學（Gnosticism），一門學問開啟另一門，慢慢蓋成一座各種奇異知識的神祕學城堡。

諾斯替哲學是被禁基督教的旁支，也是早期神祕學的重要分派，通常被視為異教或偏門。諾斯替認為世界由下等神所創造，強調直觀而非智性知識；諾斯替是一種宇宙哲學，認為人是被包括身體在內的很多重天所囚禁的神聖碎片，歸屬於更高的整體。

黃思農先是研究諾斯替，後來才接觸到塔羅，但總找不到自己能共鳴的圖像，直到遇見也包含諾斯替思想的托特塔羅（The Thoth Tarot）。托特塔羅起初由Aleister Crowley發明，他是英國幻術師兼先知兼旅行家，試著把東、西方包含易經在內的多種神祕學統整在塔羅裡；每張托特牌都有對應的希伯來字母和複雜神祕的喀巴拉哲學，黃思農因此一頭栽進。

有了塔羅當然會一直算，算自己算別人，算今日運勢，甚至算戲該怎麼演變。除了承擔占卜功用也可促發冥想，更能成為創作上的啟發，「比如算今日運勢，抽到一張死神牌，就會跟自己說，這不過是每天都會發生的一些鳥事。把這當作一種訓練，慢慢就不會那麼恐懼，因為人每日都在經歷死亡」。

對塔羅了解更深後，他開始運用比較複雜的牌陣，也設計符合自己所需的牌陣。做戲時，他有時會問創作過程中會發生什麼事？有時則是單純尋求創作建議，「以塔羅的哲學理念來說，牌局是每個人的守護天使，也就是人跟神的中介者給你的建議。當時看牌可能不懂，但戲做完再回頭看牌，絕對會對現實表象產生一些新的體悟」。

他特別印象深刻的是去年受台南藝術季之邀，於安平樹屋演出以日治時代風車詩社為主題的《燃燒的頭髮》。黃思農就是在這齣戲創作期間抽中死神牌。「看到死神牌出現時我想，我們作的戲本來就跟死者有關啊，一群日治時期引進超現實詩派的詩人，其中有罹患結核病而早逝的，有二二八被槍決的。這是一齣在處理我們跟死者關係的演出」。

托特塔羅的死神牌跟其他塔羅稍有不同，死神站在沼澤、手拿鐮刀攪動淤泥，是一個不斷跟自己爭鬥的死神。結果，演出前的彩排他們遇到該年南部最大的雨，整個樹屋真的變成沼澤，黃思農竟然真的拿著鏟子開始挖土，當下他想到死神牌，因緣際會但事前完全未知。所謂的占卜是去相信「所有生命的必然是一種偶然，而所有的偶然亦是一種必然。塔羅向我們揭露的終級奧祕是『在適當的時機』」。

死神也代表改變與重生的過程。在台南的演出幾乎可說是他從未遇過的艱難演出，在被暴雨摧殘之下幾近寸步難行的沼澤樹屋裡演戲，大雨下到柱子都快垮了，但不能不演，「從那之後我對進劇場的技術問題都看滿開的，連這種條件我們都撐過來了。這個經驗也對應塔羅裡的『塔』這張牌，濕婆神在信眾的屍體上跳舞，其教義是『終極的實相乃是空無』」。

他最後說了一個小故事。二戰時，希特勒以非常著名的右旋黑色萬字（swastika）作為納粹象徵，當時英國首相邱吉爾很緊張，召來托特塔羅發明者Aleister Crowley請他從神祕學的角度給建議。Aleister Crowley認為希特勒是個對魔法與神祕學很有研究也有些迷信的人，首相必須利用敵人的偏執與恐懼，使用一個魔法標記與之對抗，一個V字符號，源自於埃及破壞神阿波菲斯—堤豐（Typhon）。他建議首相拍照時都比出這個符號，讓希特勒感到害怕。

後人認為邱吉爾比V是Victory的意思，甚至這個手勢到今天仍有許多變型和引申含意，拍照時人們總愛搭配Yeah的聲音比劃。但，如今比V拍照的人可能不知道的是，這個手勢當初是為了用破壞神符號恐嚇希特勒，「世界一切看似平常的事，永遠都可能有你未知的版本；神祕學是這樣，藝術創作應該也是。」

《日常練習：消失的動作》、攝影｜蘇峻軒