扒開脆弱的各種姿態 記下林怡芳的《浮光掠影》

圖版提供｜衛武營國家文化藝術中心

書寫除了為難忘的經驗記下一筆，更迷人的在於為那些尚未能消化，卻盤旋腦際的經驗好好整理。每遇上這樣作品的狀態，通常矛盾，你不特別為之喝采，卻難以忘懷。自知抓不住他的每個瞬間，這些瞬間卻又在腦裡自行跳動，催促著你記下些什麼。旅法舞蹈家林怡芳與法國創作型歌手馮斯華.馬利（François Marry）合作，在十一月初高雄衛武營舞蹈平台的自傳式作品《浮光掠影》，這四個字點出這樣的循環。 

那些會在腦裡跳針的其中一幕，也是第一幕，是影音分離的歌曲影像《夜來香》。林怡芳與馮斯華背對觀眾，站在播放費玉清唱著《夜來香》投影幕前，勾連起兒時跟著大人一起看的的綜藝節目，那極低畫質的節目，彷彿在爺爺老舊屋舍的類比電視時光，充滿雜訊、低解析度、有時還自動跳成黑白。模糊影像中的費玉清被靜音，《夜來香》透過馮斯華與林怡芳兩人輕聲哼唱。此時，若有過費玉清聲音的記憶，可能會難以抗拒在歌聲中找影子，卻同時被兩人歌聲逐漸捲入，那是一個奇怪卻充滿期待的片刻，像是你永遠會願意聽老舊留聲機發出的「時光」，而非毫無瑕疵的聲音。

圖版提供｜衛武營國家文化藝術中心

還會在腦裡跳針的多數時候，是林怡芳難以捉模的各種表演狀態。從投影幕轉過身的林怡芳，一身黑色大衣下，是一件碎花短旗袍。她幾近賣力的舞動著，看似行進、看似做體操，完成一些艱難的動作，多數時候是戰戰兢兢，甚至我真的開始覺得她是否很緊張？但不久後又被撕破嗓喊唱該是小家碧玉的《茉莉花》震撼，又甚至是在播放台灣民謠《天黑黑》中手腳並用爬行，張牙舞爪，顯著樸拙野性的林怡芳迷惑。更多會在腦裡跳針的時刻，是你感覺到眼前這個頭髮已蓬亂的女人，使盡全力，打從身體尤其聲音裡掏出生命，即便只在喘息之間。看同場演出的友人大為驚嘆「林怡芳的身體怎麼可以這麼強壯。」幾天反覆咀嚼後，才發現我難忘的恰恰不是她身體的強壯，而是她面對表演當下與脆弱時刻的強壯。

於2016年創作於法國的《浮光掠影》（2018亞洲首演），其中無論是費玉清的《夜來香》、林怡芳的《茉莉花》或台灣民謠《天黑黑》，若從自我異國情調化的符號拼貼形式來看，可能會得到許多關於認同想像，但也可能一無所獲。循著這些符號的置放，我們能獲得最多是林怡芳對於認同的漂浮，且更多時候可能會在符號的關係之間迷航。當這些認同不再構築路徑的時候，就只剩殘聲殘影。殘聲殘影的確是記憶的某種表現形式，而如何編織記憶，或者表達記憶，即是《浮光掠影》讓我無法立馬高聲喝采，卻又久久難忘的原因。那個喘著大氣、奔跑、爬行、跳躍，在舞台上與符號間使勁存活與搏鬥的生命，令人無法忽視，彷彿追逐著一去不回的時間，又彷彿被那些擾人的記憶與符號追趕。還有那麼一刻，馮斯華錄下他的一段吟唱，透過效果器反覆播放，燈光染上如鏡球投射，在舞台上營造一處彷彿私密空間，兩個人的能量在此刻都安靜下來，他們互視、依偎，在彼此的存在中找到連結，或是一股相信的力量，在混亂與顛波中繼續前行。眼前這一切真實的如此狼狽，也脆弱的無比堅強。

圖版提供｜衛武營國家文化藝術中心

梳理經驗，記下一筆後，我仍不確定是否會成為《浮光掠影》演後立馬大聲喝采的觀眾，但沈思是一定。因為那直面脆弱而來的強壯，甚至強壯以外的各種狀態，如此深不見底。就先記下吧，想不透的只得繼續去經歷。