去背：漫走百科、拾荒者一號、低傳波

在展覽「低傳波」中，弱影像流淌在視窗中的視窗中，出自似乎豁免侵權之虞的再創作，有解放資源的民主節慶感。這些流量與質量破碎的訊息並不要你閱讀，而是要你中毒。撿拾迷因形式的低階影像不溝通，只複製與傳染。柯永謙架設工作站，將展室內通體塗綠，方便小軟體抓用參與者的影像，隨便去背，讓他們藉此儀式一起下放，成為迷因病毒，浸潤在化身綠幕的牆圍起的斗室／培養皿中，依著串流而來的免費低傳真（Lo-Fi）伴讀音樂所生產的隨性與慵懶，揮霍著「梗」的分享自由，想像自己渾身散發內容農場的繁殖力，以及邪典式惡趣味。

「低傳波」展場一隅

在「拾荒者一號」，青春年華的地球人厭世，卻有太多的力氣需要投注，那就招喚外星人的存在吧！四位妙齡藝術家彷彿是這樣就下了決定。在室內妙手插植一片比人高的風乾玉米田、大費周章精工手作一艘「破破爛爛」太空船，潔癖般地處理船艙內外的各種破爛細節。[4] 對比地，樓上卻大開後台，拉張起綠幕、搬來了桌機，展示著影片的計劃、拍攝與製作等過程，不論它在一般人眼中上得了檯面與否。太翠綠的綠幕尤其引人注目，不僅發揮方便去背之功能，也標示著一個入口或出口，讓藝術家／外星人去背、走向「化外」，摳除文明教化，不能再用一般意義衡量。正如首映影片中，外星人進行著地球偵察計畫，在三叉路後分別與珍珠奶茶、電視螢幕中報導新聞的美女主播，以及不辨氣味／不解風情的地球人之邂逅，是如此無法以意義言說的拾荒。

「拾荒者一號」展場一隅

景觀社會、全景敞視、擬像、人類世、後人類…，不論人類與消費是否「過剩」，人類始終是利基／縫隙（niche）的創造者，如地理與環境學者Ellis所言，人類原來就以改變生態系統來維持自身，過剩不是問題，人造生態系統自然能改造而負荷之。人造：拍攝、去背、收納、建檔、合成、傳播。漫走中將物件看出雕塑性而撿拾、收集為百科；以低傳真影像製造同溫層、製造運動小潮流；將整顆地球看成荒地、想像外星的可能…藝術家創造著不同的縫隙遊戲，「人的生命若是自由的，就是在遊戲中」，巴塔耶如此說。

去背，為了這種自由。自由地不去回應任何需要，自由地去肖像宇宙中任何不是自己的東西，把是自己或是上帝讓其他事物免得荒謬的這個想法丟在一邊。沒有前或後台之分。