第22屆第三季提名名單

第3季（7月1日- 9月30日）  

作品名稱

作品呈現時間‧地點

提名理由

臺北木偶劇團《得時の夢》｜2023戲曲夢工場

時間：09/16  -09/17
地點：臺灣戲曲中心多功能廳

創作團隊以精巧機靈的創意發想，以及出奇流暢的表演調度，讓關乎文化殖民與藝術發展間的潛在角力爭鬥，濃縮在「戲偶之身」與「偶戲之聲」的表現對應裡。編劇林乃文找到了從藝術表演形式去翻攪文化操控的方法與意圖，並進而思考音樂或語言等所有關於發聲權與表述功能的表演元素，如何影響了文化意識的發展。而這些幽微複雜的政治影響，透過各種創作部門協力刺激出的活性，為台日文化政治關係的惱人問題與迷人情感，提供了另類的思考介面。讓那些歷史未曾解決的難處，得以在持續攪動出多元觀點的當下，給予新的思辨支點。

栢優座《消失的六期生》 ｜2023戲曲夢工場

時間：09/09   -09/10
地點：臺灣戲曲中心多功能廳

作品文本精實的編寫辯證，與戲劇表演力道的扎實和活性，讓創作議題底下各種複雜的問題，得以找到自我表述的各種切面。而推動篇章之間各種節奏流動的音樂設計，不僅兼具表演性，也提供了感性安頓的功能。作品結構平實穩健，其主客觀角度的調度，讓衝突和矛盾，具有緩衝而不流於悲憤，也不至於鄉愿的平衡。霸凌的議題之下，宏觀的歷史可以再檢視思量，私密的傷痕得以被重新關照，而最重要的是，被消失的每一個人，站在當代戲曲更寬闊的舞台上，以戲劇表演的力量來解開體制的枷鎖。

「    」邱子晏個展

時間：8/12   -10/08

地點：鳳甲美術館

乍看是歷史議題的關懷，細看卻也是關乎影像再現歷史的美學技術實驗。作者借重影像創作的技術切面，書寫與描繪歷史的感性微觀視角，並間接呈現出如何建構時代史觀的影像工法。似真還偽的影像場景，對應展場空間的虛實佈局，牽引了觀賞過程中，各種思考角度的切換動能。貼近日常生活的寫實中，穿插揉入部分奇幻如詩的畫面，讓影像敘事的表現性和戲劇性，找到得以持續舒張的可能。展名的空白，也讓他者的理解與詮釋，可以在欣賞完作品後，帶著不同的感知，重新思考歷史裡各種的蒼白、秘語、遺失，或裂口。

2023臺北藝術節：《夢廻春閨》捌號會所捕貓人製品

時間：08/16  -08/18
地點：中山堂光復廳

以極具音樂性的技法和思維，架構出民初京劇《春閨夢》與《詩經》之間在文本層面上的敘事、互文或變裂關係。即使舞台上似乎以兩位演員的演繹為核心，實際上，音樂的運勁更是看不見的驅動力量。四位音樂家的演奏，掌握著出人意表的技法與自信，適切與自在地遁入或切出作品裡，成為超越文字與對白之間，劇情真正的張力所在。因此，這樣的張力也多次挑戰了演員的表演力道收放，在劇情的轉折和推進之間，醞釀出細潤而精緻的當代火光。音樂統籌與編導創造了一個傳統樂器得以趨近當代音樂表現的中性空間，互相拋出的創意綺想，成為所有表演者彼此最有挑戰性的競合與刺激力量。

2023臺北藝術節：李銘宸《百葉》風格涉2023作品

時間：08/25-08/26

地點：臺北表演藝術中心大劇場

這件作品在館所與藝術節思量產製/策劃關係的對焦期裡，以特殊的美學技術和統合力量，摸索玩味出調焦過程裡的各種可能性。以看似表演藝術的外相實踐，進行更偏向視覺藝術的概念操作，並讓玩心充分發揮，跳脫了典型演出的構成關係和節奏章法。藉由表演奇特的引導，觀眾得以認識了戲劇的時空基礎元素，以及北藝中心各種設計本質的邊緣或實驗特質。與主創者2020年在空總呈現的《解体素描》屬於近似的脈絡，但此作的聲響及光影佈局，為作品譜寫出真正屬於此「表演/裝置」的潛能，更顯其迷人與無需歸類。