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2023年度「台新藝術獎」觀察報告

admin | 發表時間：2024/03/06 14:03 | 最後修訂時間：2024/03/06 14:03

評論的展演: 2023臺灣戲曲藝術節：一心戲劇團《狩瘟殘書》、《國姓之鬼》臺北海鷗劇場、《感謝公主》窮劇場X江之翠劇場、 2023TIFA 黃郁晴✕娩娩工作室《藝術之子》、泰雅精神文創劇場

文／張又升

在表演藝術方面，2023 是唱作俱佳的一年。許多融入音樂的作品，都因結合傳統或民間戲曲的元素而被看見，其中牽亡歌、梨園戲和歌仔戲是主角。隨之而來，還有演員相應的獨特身段，這些身段這次還包括了偶和操偶師──布袋戲也浮上檯面。顯然要說活一個故事，老老實實把戲演好已經不夠。

不過僅以這些形式論斷年度特色，或許仍略嫌表層。要扛住這些「唱」，不使之淪為綜藝、獵奇、復古，乃至自我東方主義，仍需堅實之「作」；而的確，今年見證了扎實的劇本所能發揮的強大力道。探討人生和哲學命題深入者如《狩瘟殘書》，敘事百轉千迴通古貫今者有《國姓之鬼》，化政治問題於陰翳美學者好比《感謝公主》，都首先在劇本創作方面銘刻下讓人驚嘆的巧思。那麼，生發這一切的動力又是什麼呢？

我想還是傳統和現代如何銜接、台灣（或東亞）與西方如何對話的問題意識。這些大哉問盤旋在表演藝術上空許久，甚至某種程度構成台灣人的危機感。多年熬煉，眼下的危機已是轉機，「雜揉」、「混成」、「互通」可能是這一年的共性，而這恰恰是這個島嶼的特色。

除了戲曲及音樂劇絕地反攻，那些「有點危險」的作品也深得人心。如果看過《藝術之子》，就知道在 metoo 風潮前後已有創作者認為，再現權勢性侵的恐怖現場並對之嚴厲指控是不夠的，直面受害者長期處於加害者及其背後鐵牢般的結構，才能凸顯殘酷的真實。至於《泰雅精神文創劇場》，則大膽翻玩各種樣板，政治（不）正確的邊界躍然紙上，「太好笑了！但……我該笑嗎？」可能是許多觀眾的心裡話。

最後說點個人私心。過去一年，我每個月都花了一些時間觀賞並評論喜劇──以「說唱」而非「戲劇」為形式的喜劇，特別是漫才。這個領域除了達康和面白等老團隊繼續前行外，2023 年也見證了中南部新團隊的努力。此外，你好漫才工作室（由春雨、現點現做、暴羅 Walk 和傻孩子宅急便組成）的觀眾數量累積有成，相互拉抬聲勢之下，各團隊的人氣都逐步提升，更紛紛舉辦專場。可喜可賀之餘，仍不免覺得可惜，這個位於藝術和娛樂之間的「潮間帶」還是未能進入更多人的視野。讓我們看看來年的走向了！

2023年度「台新藝術獎」觀察報告

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