2023年度「台新藝術獎」觀察報告
admin | 發表時間：2024/03/06 13:47 | 最後修訂時間：2024/03/06 13:47
評論的展演: 《國姓之鬼》臺北海鷗劇場 、 2023戲曲夢工場：臺北木偶劇團《得時の夢》 、 躍演《勸世三姊妹》中文音樂劇 、 《感謝公主》窮劇場X江之翠劇場 、 2023臺灣戲曲藝術節：一心戲劇團《狩瘟殘書》 、 謝杰樺╳安娜琪舞蹈劇場《肉身賽博格》 、 泰雅精神文創劇場 、 布拉瑞揚舞團《我．我們》第一部曲 、 釘孤枝 、 2022 Mattauw 大地藝術季── 曾文溪的一千個名字 、 沙丁龐客劇團《漂浪英雄走關西》
文／黃亞歷
以2023年的總能量來看，可看到不少表演創作者對於台灣現況所觸及議題之敏銳，不僅在主題轉化與調度的掌握展現新意，也更多面向地看見自傳統主題或元素取材的省思、不著痕跡的演繹，琢磨出誠摯而動人的呈現。
為國姓爺此一番創無數次的老主題賦予新觀點又唱作俱佳的台北海鷗劇場《國性之鬼》、透過鮮趣和迷人的操偶技藝，描繪及再想像了日治時期皇民化戲劇歷史過程對於台灣布袋戲在壓抑中創新之可能的台北木偶劇場《得時の夢》、借引音樂劇及通俗喜劇架構來探討牽亡儀式背後的文化內涵和存在價值的躍演《勸世三姊妹》、從容玩味又鬆緊自若地迴盪於客家戲和義大利即興喜劇表演形式和元素之間的沙丁龐客劇團 《漂浪英雄走關西》、在傳統戲曲與當代戲劇間悠緩轉換劇場語言與身體變化的窮劇場X江之翠劇場《感謝公主》，以及重新擷取傳統歌仔戲精髓，藉時空交映並穿引各種傳統戲劇文本、現代劇場元素和演員身體轉換的一心戲劇團《狩瘟殘書》，皆以相當的自信和細緻鋪陳，雕琢出自身風格的演出成果。
以AI科技應用在身體開發向度上的嘗試，安娜琪舞蹈劇場《肉身賽博格》揉合現實與虛擬維度並嫁接視覺與身體的連結；以原住民詮釋觀點展開的，莎妹劇團《泰雅精神文創劇場》與布拉瑞揚舞團《我．我們》形成了對照性，分別以極端化的形式，提示了觀者重新審視主題與表述語彙之間的關聯，以及敘事能否有效回應主軸等問題。
視覺藝術方面，繪畫不減其原創性之本質訴求，在筆觸、色彩、構圖與主題之間持續探索發展之可能，林亦軒的《密度》、孫培懋x楊立x謝牧岐x鍾江澤的《釘孤枝》、蕭其珩個展《最佳地點地圖》、傅寧個展《我想念你的紅眼睛》都有其聚焦重點和視覺構建上的特殊表現；以回顧舊作和再創新作朝向不同形式呈現推進的高重黎，留下了左翼思辯與美學形塑之間的探討空間。大型策展的部分，「2022Mattauw大地藝術季：曾文溪的一千個名字」、「淺山行路人」整合了地理人文的探溯，經藝術視角的拓延，拉展出地域變貌再言說之可能；然而如何實際接地氣、與當地受眾互動對接，亦是地方型藝術季未來可能面對的更大挑戰。
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