島嶼有異音．爆炸中躍進 ─ 2022年度「台新藝術獎」觀察報告

2022年開春的《馬祖國際藝術島－島嶼釀》，打開了島嶼地理探索的新頁，往戰爭威脅的敏感帶推進。不論是〈地下工事〉或是〈傾聽島嶼的聲音〉，台灣當代藝術在「地景藝術」的創作意志，已然翻轉了島內慣行的「景觀藝術」做法，把結合社群對話與歷史地誌學的方法，展現在原本廢棄的暗黑坑道中。有趣的是《更名者遊途：嘉義文協街區走讀》，也採用了類似的方法進入嘉義街區，但是，地方社群其實也同時顯現了對於「工作時間尺度」與標案規格中有限的時空限制的敏感度，長期耕耘的工作團隊，更顯其深度綿延對話的能量。第二季中的《非遊記》、《無題島：孽種與魔法師》和《擺度之外》，表現了島嶼與世界聯結的三種不同取徑，從東南亞移工的聲音藝術關懷到原住民林班歌的採集，《非遊記》打開了《噪音翻土》之後另一個當代聲音文化的向度，而《無題島：孽種與魔法師》的歌仔戲／莎士比亞劇本新編和《擺度之外》對於世界音樂的另類音韻訴求，為島民耳朵的想像力，拉出了幾條異質的藝術聲音線。第三季的《李義弘回顧展》、《偵探學》和《不知邊際、不知所謂事件》都是展演場域翻轉的亮眼之作，前者恢宏有致、山水入景，中者詭奇漫游、反設後台，後者刁鑽狂野、壓抑又任性。最後一季有幾位青年世代藝術家表現得特別突出。新人蔡佳宏的《褶肉記》為巨型陶作鋪開了身體性、感官性的新局，把支離將腐的肉身與果肉造型，點化出酷異情動的姿態。陳政道的《森人－太魯閣駐藝計畫》翻轉了藝術家駐村的邏輯，也把地理邊緣的裡台灣大同大禮部落，轉化為合作藝術實踐的場域，藝術實踐的結果，是強化了藝術做為一種合作共生的社群生產形式。《間奏請稍候－倪祥個展》這個展覽突出了陪病照顧者的世界，介於正常與生病世界之間的「生命間奏」狀態，創作意志的明證，只能在生活的間隙中以無用垃圾般的隨手挪用姿態，像災難現場般地存在。這個疫後新世代的潛作能量，在張徐展的《複眼叢林》一展中表露無遺。累積了三年的研究踏查、國外展出、潛心製作、爆炸一躍，讓張徐展在「擴延電影」的佈展手法中，將拍片場景、角色片段、角色設定、敘事腳本、甚至是紙紮工法，都以別出新裁的型態結合到臺北市立美術館的展場鋪陳中，實際上，這個活力滿盈的展覽，若推向威尼斯、卡塞爾等級的任何國際當代藝術現場去，亦必游刃有餘，足堪代表台灣當代藝術近年最亮眼的秀異之作。